Exomo, chiton, peplos, gimatiy, chlamys, hlena - бұл адамзат тарихындағы алғашқы көйлектердің есімдері. Ежелгі египтяндар, гректер және Тани қарапайым шүберекпен шеберлікпен қырып тастады. Мысалы, Гомер уақытында матаның тікбұрышты кесімі екі бөлікке бүктелді, сол себепті бүктелген сызық сол жаққа қарай өтті. Көйлек ою-өрнекпен, әшекейленген, бедерлі киіммен безендірілген. Үйде ұқсас нәрсені шығаруға тырысыңыз - сіз нақты хитон аласыз.
РОПЕ, ҚҰРЫЛЫМЫ ЖӘНЕ КЕҢЕСТЕР
Кесетін киім коренаямен ауыстырылған кезде, тігіншілер алдымен алдыңғы және артқы жағымен жеңдерді кесіп тастайды. XIII ғасырда жеңдер кесіліп бастады, бірақ бұл күлкілі: күн сайын тігу немесе байлау керек еді, ал кешке ұрлап немесе шешуге тура келді - әйтпесе киімді шешуге болмайды. Және олар киімге киюді ойлап тапқан кезде, жеңдер «өлімге дейін» тігілді.
Орта ғасырларда киім өте ұзын болды, поезд, өте тар лиф, белдеу - тек кеуде астында. Қалың шашыраңқы, қолдың саусағынан тұратын қоңыраумен аяқталды. Егер олар төмен қарай кеңейсе, онда олар матадан безендірілген немесе аппақпен безендірілген. Ол жеңімпаздар мен иелерінің сыныптық артықшылығы анықталған көйлек ұзындығы арқылы өтті. Бұл жерде икемді мата формаларының тегіс дөңгелегін байқап, жаңа киімге тырысады: лифа кеудеге мықтылығын түсіреді, белі тығыз белбеуімен тығыздалады, ал жіңішке қымбат брокейтті, жіңішке, барқыт, сатин төселеді және толығымен төгіледі.
ХVІІІ ғасырда әйелдер диірмені металды төсемдермен корсетпен нығайтылды. Нәзікше шегіне дейін, белдеуі шыршалы күмбез юбкаға айналды. Сәнді қосымша үлкен тірек болды. Лама күтпеген жерден жоғалып кеткенде (шын мәнінде, тығыз корсета себепті оттегінің жетіспеушілігінен жиі), бұл киімде әсіресе сыпайылық пен нәзік көрінеді деп ойлады.
Тоғызыншы және жиырмасыншы ғасырлардағы кутюриер Пол Полирт ханымды ханымдарға соңында корсеттерден бас тартуға шақырды. Ұзындығы юбка белбеу сызығына дейін көтерілді, белі белдеуден көтерілді, алақанның аумағында әлі күнге дейін кеңірек жеңдер және білекке тар, біркелкі болды. Киімді мүмкіндігінше жеңілдетуге деген талпыныс көйлек дизайнын түбегейлі жаңа шешімдерге әкелді. Мәселен, мысалы, фигураның тығыз орналасуы үшін бұрыштың бойымен кесу ойлап тапты. Кейінірек, кокетирлікте әйелдердің аяғы одан да ашылды. Сонымен қатар, Бірінші дүниежүзілік соғыстан кейін және экономикалық өзгерістерге адамдар қарапайым өмір салтын ұстануға мәжбүр болды, оған ұзақ юбкалардың молшылығы жай ғана үлкен тосқауыл болды. Киім аз және аз материалды қалдырып, кесектерді мұқият әрі мұқият қарастыруды бастады. Жаңа өнертабысқа арналған топырақ дайындалды ...
БІРҚАТА ғана емес, сонымен бірге ГЛАМОР
Шын мәнінде, бұрын әйелдер қарапайым қара көйлек киіп жүрген. Рас, бұл үшін арнайы себептер болған. Әдетте бұл аза тұту. Немесе басқа көйлектер жай кедейлікке байланысты болмады. Жесірлер, дүкендердегі дүкен көмекшілері, жалғыз басты қарттар ... Қалай болғанда да, олар көңілділікпен байланысты емес. Қара болды ма? Кейде, иә. Англия ханшайымы Виктория жесір болған кезде, бүкіл ел өзінің күйдірілген киімін түсірді. Алайда, фетиш қара көйлек кейінірек айналды.
Габриэль Шанель оны 1926 жылы үлгі ретінде жасап, қоғамда жариялауынша, сәнді қара көйлексіз сән мүмкін емес. Түнде ол жаңа стильдің символына айналды, және Францияның Эйфель мұнарасы сияқты бірдей символы болды. Кішкентай қара көйлек тек қана қара емес: Шанель сүйіктісін жоғалтты. Одан кейін әлемнің жартысы аза тұтуда. Негізгі кіру үшін көңілді және пастелді түстер ұмытып кетті.
Шеберлік қалай көрінді? Фабрика - муслин, жартылай шеңбер доғасы, ұзын тар жейделері. Ешқандай артықшылықтар: ешқандай жанбайтын, ешқандай түйме, бүктеме, ешқандай шуыл жоқ. Жалғыз безендіру - мойынға арналған інжу жолағы, сәл жұмсартатын ауырлық. Шанель өзіне сенімділікпен көптеген кутюрлер көйлектің үстіне қалай қарау керектігін біледі, бірақ тек оның түбін ғана жасай алады. Ол тізедегі ұзындықты қолайсыз деп есептеген: оның тізесі әйел денесінің ең жарқын бөлігі сияқты көрінген. Сондықтан ол оларды ортасында жапты. Жаңа киім өте демократиялық болды. Өзіңізге осындай киім-кешек енді кез-келген әйелдің - тіпті табысы өте қарапайым адамның кезде болған. Сіз сәнді және тартымды киінуді сезіну үшін бір ғана киіммен шкафты толтырыңыз.
Көптеген дизайнерлер кейіннен шағын қара көйлекпен көптеген эксперименттер жасайды. Барлығы өзгерді: жеңдер ұзындығы, мойын пішіні, юбка ұзындығы, қырлы. Карл Лагерфельдті түсіндіруде Коко құру тұтанғыш түбіне немесе тіпті ақ түсті киімге ұқсас шағын киімге айналды. Диордың былғары киімі әйелді орта ғасырға қайтарады. Живанши көйлегінің айналасындағы киімді орады. Эмануэль Унгаро кең талын қосып, белін және ұзын жалтыраған юбкасын атап көрсетті. Валентино оны қара шілтерден тігеді. Ив Сен Лоран дау-дамайды жасады және Сальвадор Дали стилінде жарқын қызғылт еріндермен квадрат кескінін безендірді. Ең әдемі қара көйлек Gaultier ұсынды: трикотаж дененің айналасына оралған, және терең дөңгелек мойын шынымен кеудеге астында өтті, оны ұқыптылықпен ашты.
Бірақ бұл қызықты: сән және стилистика тарихында түпнұсқалық нұсқасынан кез келген ауытқулар оның бірегей бет-әлпетінің шағын қара көйлекінен айырылды. Бұл нәрсе болды: бизнес, коктейль, кеш, бірақ әмбебап болудан бас тартты, сондықтан шкафты толтыру үшін жаңа инвестициялар қажет болды. Сонымен қатар, модификацияланған киіммен, оның иесі қажетсіз түрде таң қалдырды, басқалардың есінде қалған - оны тым жиі қою өте қауіпті еді.
Сәнгердің әр маусымы Coco-ны құрудың «дәйексөзінен» шаршаған жоқ. Кез келген метафора бұл нәрсені бірден орындауға болады. Міне, қарапайым әшекейлерді киіп жүрген әйел - ол кеңсеге жіберілуі мүмкін. Ол көйлегілермен және ринстондары бар брошюралармен толықтырды - көйлектер партиялар үшін сәнді киімге айналды. Бұл маусымда сіз жарқын түсті колготки бар қысқа қара көйлек бере аласыз. Егер суық болса, ұзын жейдеге арналған турбина сақталады, бірақ міндетті түрде жіңішке және контрастты түспен сақталады. Немесе көйлегінің үстіне - үлкен жүннен жасалған жүнді қапсырма. Кем емес шалбарда киілетін киім-кешекті бірдей деп санауға болмайды. Айтпақшы, осы маусымда сән үйі Шанель үш-төрттен үшін жеңдерді қысқартты және классиктерге балама ұсынды - кішкентай қызыл көйлек, жарқын және қызықты. Көлеңкелер: қызанақ, сәбіз, маржан, герань, мыстанған қызыл, күлгін, бұршақ ...
ОСЫ МЕЗИЯНЫҢ ТРЕНДСІ
Әр күн үшін киюге не керек? Бұл қыста, шкафта көптеген танымал сән үйлері күлкілі, дерлік аскетикалық сарафанмен (сіз Deha және Benetton-де осындай нәрсе таба аласыз), бұл ақ бейкүнә жоқ блузкалармен және әдемі сексуалды қысқыштармен бірге қолданыла алады. Және бұл тек жас адамдарға ғана емес, орта жастағы әйелдерге де керек. Блузаның өткір бұрыштары, кішкентай шоқтары жоқ кішкентай жанұясы және қысқа жеңдерде манжеттер болғаны жөн. Сарафанчик кез-келген жағдайда фигураңызды өзіңе сәйкес келтірмейді. Барлығы кең, еркін және толық сезімтал болмауы керек. Маусымның жинақтары сонымен қатар мойынның астындағы мойыншықпен және кішкентай дөңгелек жақтаулармен (Mango, La Redoute) ұсынылады.
Егер жоғары сән туралы айтатын болсақ, онда DKNY латын стилінде сұлуды мақұлдайды - жоғары белдеуі бар ашық шағын киім. Гуччи көйлек-көйлегін күмістен жасаған әшекейлермен, жоғары белбеуі бар көйлектермен және «пачварка» баспаларымен жақсы көрді. Miuccia Prada 40-шы стильдегі дөңгелек иықтары бар күлгін, қызыл, қызғылт-сары түсті көйлектерді ұсынады. (Синеканонның иісі бар алтын көйлек туникасын елемеңіз). Ферр зығыр стиліндегі кружевные көйлек көрсетті, қара және бежевый түсті (шамамен Anastasia ретінде S'Oliver және Ален Манукян). Карл Лагерфельд жоғары технологиялық материалдарды пайдалануды ұсынды: қара силикон, күміс былғары, голографиялық шрифттер. Қолайлы түстер: қоңыр, ақ, күміс, көк, көк, қызғылт. Нәтижесінде - 60-шы жылдардағы ғарыштық көңіл-күйдің экстраваганезі: көбелегі бар метал микро-көйлектері, жарқырау түріндегі киім. Мұның бәрі киім мен сән тарихы киіммен тікелей байланысты. Мүмкіндік керек-жарақ - бұл талға ерекше назар аударатын кең белдеу. MonSoon және Карен Миленге қарап тұру - сіз осындай көйлектерді көресіз.